Réalisme cauchemardesque: Fernanda Melchor s'exprime sur les voix obsédantes de ′ Hurricane Season ′ | Livres | -
Fernanda Melchor Temporada de huracanes (La saison des ouragans; la traduction en anglais doit paraître plus tard cette année) a été présenté comme l'un des meilleurs romans mexicains en 2017; l'écrivain figure également parmi les plus grands auteurs du pays âgés de moins de 40 ans.
Traduit en allemand par Angelica Ammar comme Saison der Wirbelstürme, il a remporté le 18 juin le Prix international de littérature de la Haus der Kulturen, un prix de 35 000 € (39 000 $) partagé par l'auteur et le traducteur.
La version allemande de 'Hurricane Season'
Le roman examine la disparition d'une femme connue sous le nom de "La sorcière": "Dans des peines exaltantes et furieuses, Fernanda Melchor raconte l'histoire d'un féminicide dans une région rurale du Mexique", a déclaré le jury. "Les ouragans titulaires non seulement font allusion aux conditions qui prévalent dans la ville, mais, grâce au pouvoir de la langue de l'auteur, semblent même nous tomber dessus."
Deutsche Welle: Qu'est-ce qui a inspiré votre histoire?
Fernanda Melchor: Quand je vivais à Veracruz, je travaillais pour un bureau de communication sociale de mon université et nous avions tous les journaux locaux et régionaux de Veracruz. La plupart des nouvelles concernaient la violence et les crimes dans la région, des crimes passionnels commis par des gens normaux. Et j'ai vu cette petite chronique de journal qui parlait d'une personne retrouvée morte dans un canal dans un petit village à côté de chez moi.
J'ai été surpris parce que le journaliste a raconté l'histoire d'une manière qui rendait normal le fait de penser qu'un crime pouvait être motivé par la sorcellerie… Le meurtrier avait tué la sorcière parce qu'elle faisait de la sorcellerie pour le faire retomber amoureux d'elle. J'étais abasourdi par cela et je voulais juste écrire l'histoire derrière le crime.
Avez-vous planifié cela comme un roman pour commencer?
Au début, je voulais faire quelque chose comme De sang-froid par Truman Capote. Je voulais aller à l'endroit où le corps avait été retrouvé et interroger des gens. Mais il était difficile de se rendre dans ce petit village car les cachettes des narcos se trouvaient dans ces petits villages. Un étranger posant des questions délicates serait immédiatement remarqué. J'aurais pu le faire mais je ne voulais pas me mettre en danger.
J'ai donc essayé de me consoler et j'ai décidé de faire quelque chose d'aussi intéressant à travers la fiction, en inventant la vie intérieure de ceux qui ont participé au crime.
Dans l'état de Veracruz au Mexique, où la corruption sévit, la police a également été impliquée dans des disparitions forcées.
Votre roman traite de la violence à l'égard des femmes qui sont prises dans la pauvreté, la sexualité pervertie et la superstition. Dans quelle mesure cela reflète-t-il la réalité de la société mexicaine?
Il y a beaucoup d'environnements différents dans la société mexicaine. C'est donc très varié, mais il est vrai qu'il existe une situation perverse d'inégalité qui crée ces endroits vraiment sombres et vraiment dangereux et ces crimes particuliers.
Nous avons tous entendu parler de la violence narco, des décapitations par exemple ou de la pendaison de corps à des ponts. Dans le même temps, le Mexique est un endroit rempli de gens très accueillants, chaleureux et généreux, qui travaillent fort.
Je voulais juste décrire ce qui peut se passer dans un endroit vraiment petit, totalement oublié par l'État et par la société.
Vos personnages représentant l'État – les policiers, un travailleur social, un politicien – sont soit brutaux, sans cœur ou corrompus…
L'une des choses les plus difficiles pour moi en tant que Mexicain a été de réaliser – je pense plus ou moins à 12 ans – que l'État pourrait être aussi dur ou brutal que votre pire ennemi. Je me souviens de la lecture Massacre au Mexique par Elena Poniatowska, une collection de témoignages de personnes qui ont assisté au massacre d'étudiants par l'armée en 1968. Au début, je ne pouvais pas croire que le gouvernement et l'État avaient à faire avec les meurtres.
Au cours du massacre de Tlatelolco, les forces armées mexicaines ont ouvert le feu sur les manifestants en prévision des Jeux olympiques de Mexico en 1968, faisant un nombre indéterminé de personnes, probablement par centaines.
Et puis, face à la corruption des institutions et à l'impunité, le manque de justice au Mexique devient de plus en plus difficile. Le système juridique est juste super cruel. Par exemple, obtenir justice si vous êtes violé ou agressé sexuellement, c'est en réalité devenir une victime à deux reprises. Ce qui arrive à Norma, cette jeune fille du livre, dans sa très difficile rencontre avec les autorités et le système de justice pour moi, est un exemple terrible, une chose dont je voulais parler.
Au Mexique, la grossesse chez les adolescentes est tellement normale; Le Mexique a le taux le plus élevé du monde. Nous n'avons pas le droit à l'avortement au Mexique. Vous ne pouvez le faire qu'à Mexico et ce n'est pas gratuit, vous devez payer. Je pense donc que les conditions dans lesquelles les gens, et en particulier les femmes, doivent vivre au Mexique sont tout simplement horribles.
La prostitution est légale au Mexique, attirant des citoyens des États-Unis à traverser vers le sud – comme ici à Tijuana
Votre histoire a un rythme rapide: elle suit les pensées des différents personnages et vous transmettez le langage vulgaire de ces personnes de manière très artistique. Comment avez-vous trouvé cette langue?
Quand j'ai commencé à écrire Hurricane Season, j'ai commencé à entendre les voix des différents personnages. Je restais assis devant l'ordinateur et les personnages du livre commençaient à raconter leurs histoires. Et ce n'était jamais la victime ou le tueur. Ce sont toujours les gens du petit village qui bavardaient.
Je ne voulais pas que le livre soit simplement une collection de témoignages; Je voulais qu'il y ait une sorte d'unité. Un ami m'a dit de lire L'automne du patriarche par Gabriel Garcia Marquez, un livre avec un narrateur avec un point de vue très similaire à ce que je voulais faire. J'ai essayé de créer une voix qui pourrait être à l'intérieur des personnages mais aussi à l'extérieur et qui s'est terminée par cette structure qui a commencé avec une voix puis celle d'un autre personnage et encore une autre – et chaque fois qu'une autre personne raconte l'histoire, tout genre de changements.
Je voulais écrire un roman que le lecteur ne pouvait tout simplement pas lâcher. Aujourd'hui, nous avons tellement de distractions qu'il est difficile de se concentrer sur la littérature.
Une inspiration récompensée par un prix Nobel: Gabriel Garcia Marquez (1927-2014)
Il y a beaucoup de superstitions dans le roman, mais il n'y a aucune trace de réalisme magique. Cela n'aurait-il pas été approprié?
Je pense que c'est un journaliste mexicain qui a déclaré: "Vous écrivez un réalisme cauchemardesque" ou quelque chose du genre. J'ai grandi en lisant Garcia Marquez bien sûr, et beaucoup d'horreur, les romans de Stephen King par exemple. J'ai du mal à croire en ces choses surnaturelles. Mais je suis conscient que les gens autour de moi, et particulièrement les habitants de Veracruz et du Mexique, croient vraiment au surnaturel. Certaines personnes croient aux OVNIS ou aux esprits, c'est presque une religion pour elles.
Il y a un mélange très particulier de religion européenne, de croyances des îles et aussi un peu de ce qui reste de nos racines africaines. Et bien sûr, les Indiens ont des racines et, ensemble, tout cela fait de cette forme étrange de spiritualité, une forme vraiment performative. Donc, les rituels dans le livre sont vraiment ce que font les sorcières à Veracruz. Les gens croient vraiment encore dans ces façons de se guérir et dans cette spiritualité.
Que signifie recevoir pour vous le Prix international de littérature à Berlin?
Je me sens vraiment honoré et reconnaissant. Quand ils m'ont dit qu'ils traduisaient la saison des ouragans en allemand, je me suis dit: "Oh mon Dieu, comment cela va-t-il fonctionner?" Ensuite, la maison d'édition m'a dit qu'Angelica Ammar était une excellente traductrice. J'étais vraiment sceptique et aussi vraiment curieux de savoir ce qui se passerait.
Je me sens moins seul ici en – maintenant. Avoir un livre dans une seule langue, c'est presque comme si on se battait seul. Maintenant, avec la traduction allemande à côté des autres, je me sens de plus en plus en bonne compagnie.
Fernanda Melchor est née en 1982 à Veracruz, au Mexique. Son premier roman, Falsa liebre (False Hare), a été publié en 2013. Travaillant également comme journaliste, elle a publié la même année un recueil de nouvelles non-fiction, Aquí no es Miami (Ce n'est pas Miami). En 2018, elle a remporté le prix PEN Mexico pour l'excellence littéraire et journalistique et, en 2019, la allemande Anna-Seghers-Preis.
ليست هناك تعليقات